Maya 提供了许多功能，支持轻松创建和编辑 UV 纹理坐标，以纹理映射多边形和细分曲面。UV 编辑器（“UV > UV 编辑器”(UV > UV Editor)）是排列和排布 UV、以实现最佳纹理的的主要工具。
了解如何排列 UV 纹理坐标（取决于是使用 UV 作为导向生成新纹理、还是调整 UV 以最佳方式适配现有图像）是一项要掌握的重要技能。最佳排列不仅取决于要应用的纹理类型，而且还取决于您是在创建渲染图像、还是在创建交互式游戏模型。
整体 UV 映射策略
您可以使用多种方法映射 3D 对象，所有这些方法以不同的方式平衡优化（而不是最大限度地减少）拉伸/收缩。以下是其中三种最常见的策略及其用途。
高度优化的 UV 映射
一个极端的例子是高度优化的 UV 贴图，专门用于实时图形。最终目标是尽量覆盖尽可能小的贴图。处理移动/多边形相对较少的图形时，资产非常有限，在这种情况下，最常使用高度优化的 UV 贴图，但它也可用于最新一代图形，因为将纹理加载到图形内存中是一项繁重的工作。Texel 密度会经常变化，可以根据需要有目的地创建拉伸和收缩。可以镜像（沿平面或在径向方向上）的每个壳通常彼此堆叠。此外，壳垂直定位在 U/V 方向上，而且形状不规则的壳会切成更小的部分。不要担心拉直边界壳，这样可以将壳更紧密地压缩在一起，使其可放入 0 到 +1 的 UV 空间内。此外，对于移动图形，如果您只需要一个方向（例如，渐变）甚至是一个点（如果只需要一种颜色）中的信息，请考虑将壳的 UV 挤压到一条线段中。
有关详细信息，请参见下面的优化部分。
技术 UV 映射
另一个极端是技术 UV 映射。如果模型要用于预渲染图形、技术演示或宣传材料，最常使用此方法。像素纵横比十分重要，而纹理空间和优化则不太重要。所有壳具有相同的 Texel 密度，并且您尽量消除拉伸和收缩，这一点很重要。此外，通常还对网格的不同部分使用多个大型 UV 贴图（称为多平铺 UV 映射）。但是，并非所有预渲染艺术都将需要 UV 贴图，因为通常也对不同材质使用程序 3D 纹理。请始终与您的艺术总监/艺术主管联系，确保确实需要 UV 贴图。
连续 UV 映射
介于前两个极端之间。处理更高细节的有机模型（例如，角色或树）时，最常使用此方法。重点是减少接缝的数量并保持壳中的 Texel 密度。由于所有形状不规则的 UV 壳，很难实现高度优化，但不要完全忽视优化。
优化
- 考虑模型的哪些部分将对摄影机可见、可见频率和可见距离。首先将所有 UV 壳设置为均匀 Texel 密度，然后根据这些因素放大或缩小。例如，如果您要处理带有机械瞄准具的 FPS 武器，则瞄准镜部分的密度应该最高，枪支右前侧的密度最低。
- 对称映射：处理对称网格时，您可以将沿平面甚至是在径向方向上镜像的壳彼此堆叠，使其参考纹理的相同部分。但在执行此操作时，请仔细考虑受影响的壳将接收何种类型的环境光遮挡阴影（如果使用 AO）。如果您将某种形式的文本或徽标放在模型的一侧，但不希望该侧镜像到另一侧，请考虑镜像除带徽标的区域外的整个壳。有时，您甚至可以围绕此徽标添加额外的几何体，以便裁切掉壳的这一特定部分，使大型壳中的其他所有对象均可堆叠。若要简化对称映射，请在执行排布前将网格切成两半。
- 分治策略：通过先将最大和形状最不规则的壳放入 UV 范围（0 到 1），开始排布 UV 壳。另外还要考虑使用除 1:1 外的其他比率（例如，2:1 甚至是 4:1），因为纹理贴图的形状根本不会影响纹理处理。从一角开始逐渐转向对角，并尝试保持布局比率不变。这样，如果最终剩余的 UV 空间太小或太大，您可以直接选择整个 UV 布局并进行缩放。
- 以下因素会导致将纹理加载到图形内存中的速度减慢：纹理中的通道数量（RGBA 的开销是灰度的 4 倍）、纹理中的像素数量以及资产使用的纹理贴图数量。后者非常重要。处理环境艺术时，强烈建议您使用纹理贴图集。
壳间距
- 纹理溢出：纹理溢出是指一个 UV 壳内部的颜色信息因纹理过滤而溢出到另一个 UV 壳中。通常，最好至少在所有 UV 壳周围保留 2 个像素，使到纹理贴图边界的边距为 2px 且 UV 壳之间的边距为 4px。但是，这仅适用于纹理的最终版本。如果引擎进一步减小纹理贴图的大小，则您需要增加该填充。
- 如果正在使用 LOD 模型，则每个 LOD/Mipmap 步长需要两倍的壳间距。例如：如果资产具有 3 倍 LOD 步长且原始纹理大小为 2048px，则在最小 Mipmap 级别上，纹理只有 512px。在这种情况下，对于 512px、1024px、2048px 纹理，壳之间需要的间距分别为 4px、8px、16px。因此，在进行排布时，您需要确保壳之间的距离至少为 16px 且到 UV 贴图边界的距离至少为 8px。您可以使用 UV 工具包的“测量”(Measure)工具跟踪像素距离。
将 UV 保持在 0 到 +1 的纹理坐标范围内
UV 编辑器可显示标记 UV 纹理空间的栅格。栅格的工作区从 0 开始并延伸至 1。默认情况下，Maya 中的 UV 映射操作会自动将 UV 适配在 0 到 1 的坐标范围内。尽管可以移动或缩放该 UV、使其位于 0 到 1 的区域之外，但在大多数情况下，应当将曲面的 UV 定位在 0 到 1 的坐标内。
如果 UV 延伸超出 0 到 1 的范围，则在 3D 场景或渲染图像中查看纹理时，纹理将出现重复或者包裹对应的顶点。当然，如果确实需要纹理在曲面中重复（例如，沿墙模型的砖纹理）则除外。
重叠 UV 壳
如果任一 UV 壳在“UV 编辑器”(UV Editor)中重叠，则该纹理将在对应的顶点中重复。根据要使用的映射策略（上文），您可能希望利用/避免这种情况。可以使用“UV 工具包”(UV Toolkit)的堆叠壳(Stack Shells)命令轻松堆叠壳，或者使用其排布(Layout)命令分离壳。
捕捉 UV
您可以使用 UV 编辑器中的捕捉功能，将变换锁定至场景中的现有对象。该功能类似于场景视图中的捕捉功能。
变换多个 UV 以保持其相对间距时，可以使用“移动工具”设置中的“保持组件间距”选项。
| 捕捉的目标位置 | 按键 | 图标 |
|---|---|---|
| 栅格相交处 | x |
 （在状态行中） |
| 其他 UV（点） | V |
 |
| 像素 |
 （在 UV 编辑器工具栏中） |
- 如果捕捉已启用且拖动轴操纵器（与操纵器的中心相对），则该操纵器将捕捉到最近的点或该轴限制的栅格相交处（具体取决于捕捉模式）。或者，也可以使用 Shift + x 或 Shift + v 以捕捉到分别受 U 轴或 V 轴限制的最近点。
- “像素捕捉”由监视器的像素衡量。可以放大靠近 UV，以实现更好的结果。该设置也会影响旋转和缩放枢轴位置的捕捉。